全景劇場書〈panorama book〉,此類書大致又可再分為四種類型:
- 折摺式彩色頁,翻開全書即形成一劇場。是以90度或“ L ”型開展成劇場形狀的玩具書。
- Peep show book-「窺伺秀場型玩具書」。它能以180度打開或以插入不同場景的卡片出現舞台前景或形成窗口型的劇場玩具書。
- Scenic book –景觀書。以三度空間效果,其中的人物、動物主角、搭配角色均可剪下再配合故事的情節與景色之變化而移動或插入書頁中或穿入人偶之頸上的開口或裂口中。
- 可開展成360度的圓型劇場玩具書。
翻拉型玩具書依其發展歷史的進程,分別在不同的時代而會有不同的製作方式,且雖屬同類卻因先後出現不同的名稱,但它最常見的時段,約出現於1810年到1830年及1900年左右等不同年代。翻拉型玩具書大致可再細分出五種附屬分類。
(1)翻翻書:第一本翻翻書出現於1765年,翻翻書的名稱或稱號出現下列相近的各稱號,這些名稱所指稱其實都是屬翻翻書的類型。
翻起書(turn-up)=變形書(metamorphoses)=可動書(movable)=小丑書(Harlequinades)=翻掀書頁書(lift the flaps)
(2)開口書:
翻拉書也有一段時期出現了另外一種被稱為<開口書>或<玩具書>的名稱,其不同的英文名稱大致如下:玩具書(toy books) = 紙娃娃書(paper doll Books )或= 開口書(slot books)
玩具書發展至今約有七百至八百年的歷史;可說淵源流長並經歷了長久以來科技發展及工業技術的改變;以及不同世代的文化,歷史,文學還有社會心理思潮,價值觀念和流行品味,甚至消費行為的變遷等等複雜又多元因素的洗禮與影響,所以其種類與各國玩具書的類型或種類可以說琳瑯滿目,五花八門,甚至可用「應有盡有」來形容,更可以說有無窮盡的各種可能。
但無論供作為學術或研究及教學用的參考文獻;或實體書本的賞析收藏;還有實書現場展出等不同的目的和用途,都應有某種方式或方法來加以區別或分類。2004年宜蘭童玩節中的分類時亦可能因各自不同的立場、功能和目的而會出現很多不同的分類原則和方式。有關此次「玩具書」展出的分類,因需考慮到在短短的四個月內,即必需不但要蒐集到且要能實際運送到現場來供展出;還有也要考慮到展場的規模大小的限制條件,故所展出的玩具書大致區分成五個大分類。
13世紀,起源於中古時代第一種玩具書其實是為大人學習而創製的!
19世紀,由於人類的生產及印刷技術與印刷機器的發達,以及對插畫技巧的重視還有許多傑出插畫藝術家的投入,促成玩具書產業的萌芽和興起--玩具書步入第一個黃金時代,直到第一次世界大戰而中斷。
20世紀,因為對兒童的重視及為了教育與娛樂孩子,造就了玩具書產業的蓬勃興衰發展——而從1975年到1995年被視為玩具書第二個黃金時代。
21世紀,我們能否預見何種玩具書的到來???
打開 open 窺視 peek 推開 pull 嗅聞 sniff 旋轉 spin 翻看 look 推起 raise 折摺 fold 轉動 turn |
關閉 close 拉開 push 刮抓 scratch 滑推 slide 掀開 lift 傾聽 listen 下拉 lower 打開 unfold |
─利用玩具書幫孩子建立基本讀、寫能力─
人們利用玩具書會彈出的頁面和會動的圖片來教育和娛樂孩子,已有將近三百年的歷史,即使現在我們已進入了二十一世紀,許多教育專家仍認為玩具書對孩子的早期讀、寫能力的開發扮演著很重要的角色。
玩具書既是「書」又是「玩具」因此它不但可用來做引起孩子對書注意的「餌」,而且孩子一旦對玩具書喜歡上了鉤,通常都會對它入迷比其他種類的書會有較長的時間,甚至終身不忘 !玩具書的主要價值就是它十分有趣,所以常成為讓孩子對閱讀覺得興奮的另類方法。
玩玩書 | 1.繩子書 | 2.玩偶書 | 3.玩藝書 | 4.接龍書 |
5.玩具配套書 | 6.摸摸書 | 7.打洞書 | 8.玩具書 (附玩具配件) |
|
造型書 | 1.折疊書 | 2.長條書 | 3.劇場書 | 4.魔術方塊書 |
5.蔬菜造型書 | 6.車子造型 | 7.最大的書 | 8.拉拉書 | |
9.可愛動物造型書 | 10.布書 | 11.塑膠書 | 12.拼圖書 | |
13.姆指袖珍書 | 14.透明書 | 15.盒子書 | 16.磁鐵書 | |
立體書 | 1.藝術立體書 | 2.音樂立體書 | 3.建築立體書 | 4.數學立體書 |
5.防嗑葯立體書 | 6.歌謠立體書 | 7.恐怖昆蟲立體書 | 8.疊羅漢書 | |
翻翻書 | 1.翻翻書 | 2.拉翻頁書 | 3.翻片書 | 4.翻頁書 |
5.分段翻翻書 | ||||
其他 | 1.虛擬立體書 | 2.3D立體透視書 | 3.影視書 | 4.沙畫書 |
5.IC有聲立體書 | 6.吱吱書聞聞書 | 7.CD-Rom書 | 8.膠水畫書 |
玩具書到底在何時由何人開始創作出版至今已不可考,但一般人也許很難想像,玩具書出現的歷史其實已有好幾個世紀了!甚至比我們所看的書的歷史還要久遠呢!現在的玩具書似乎都是給小孩閱讀玩樂用的,而且愈來愈多的大人也開始玩賞玩具書,甚至把玩具書當寵物或’寶貝’般收藏。
大多數人都同意,玩具書的前身應是出現於西元13世紀時期的一種用來教學或卜卦及預測事務的紙製圓盤(Volvelle),其實就像中國人所用的羅盤。所以玩具書最早萌芽時的初衷原意並不是用來製作教育小孩的書,反而是大人們用來研究宇宙,星象或剖析人體內部結構或傳播宗教信仰及人生哲理的工具書,甚至是解讀前程、吉凶的秘笈。
過去的玩具書只要是3度立體書即可銷售得不錯,現在讀者則要求愈來愈高。插圖設計要好,內容資訊要多,也要更具教育意義。玩具書已愈來愈向大人市場靠攏傾斜;所出版的玩具書也都是前所未見。由於玩具書的複雜性愈來愈高,價錢也自然隨之水漲船高。
洛杉磯美術館出版的玩具書有「金門大橋」,「好萊塢的埃及劇院」及「Hearst城堡」;而環球(Universe)公司所出版—這是Rizzoli International Publications公司的玩具書出版部門;則是紐約專為大人出版的玩具書。另有一本Isabelle De Borchgrave 女士的有關服飾、禮服、歷史的玩具書。人們對手工製造的玩具書又產生興趣也是一種對在網站上看到,買到的數位內容或數位書的反動。人們對有形且可觸碰的東西產生興趣,玩具書有種重新流行回到過去的品味。玩具書與一般的平面書不同,它有著情感的要素,玩具書對成人讀者會激起深層的反思和內省,甚至爭辯其符號的意義。
玩具書雖是兒童的文學記憶,但這些各式各樣的具備了旋轉,迴轉,翻片,拉頁,插頁,雙軸垂直開展的作品已狂熱地吸引成年人的注目和購買收藏。玩具書的紙藝創作者是群日益稀少的自學成功者,通常是無師自通,並沒有正式的學院課程。
近年來雖有人開班授課,但都得自己買些書來看,自己研究動手試做,再不斷修改,直到成功滿意為止;另有個撇步就是買來別人的作品再逐一拆解開來研究。為了吸引成年人玩家的垂青,只好不斷研究另具機巧的設計和創繪華麗多樣的插圖。有些玩具書既複雜又多元,像藝術寶盒(Art Pack)這本玩具書,所包括的組配件就高達600多樣,而且都要靠手工黏貼裝配訂製而成,為成年人所出版玩具書的主題,故事,情節,符號,語言也激起了更多深層心靈意義的探索。像〈鬼屋〉這本玩具書,其屋內的設計除了象徵一種令人深感毛骨悚然的場景,是否另有性別的覺醒之隱喻?這股潮流是可溯回到十三世紀時期玩具書創始時,是為成年人而發明的手藝作品。現在像一些正派嚴肅的機構,如洛杉磯的美術館,也曾以加州的象徵和地標建物製作發行了45本玩具書,這是配合該館的玩具書展而進行的出版活動。
既曾有人會問書有何好處?書又不能玩,有的書還真無聊,我不想讀書,我討厭文字,我甚至不想看報紙,我到底是什麼?我在哪理?這些問題可能是現代人常可能想到的問題。2003年英國羅伯.薩布達先生把1865年陸易士.卡羅(Lewis Carrol)說給她的年輕友人-愛莉絲.莉達爾(Alice Liddel)的故事-愛麗絲夢遊仙境-創製成了一本立體玩具書。此書一出版上市即廣受社會大眾歡迎,並立即入紐約時報兒童圖畫暢銷書排行榜內。
既是玩具,又是書;可讀,可看,可動,還可玩;它讓閱讀變成知識的探索與發現。大人,小孩都喜愛讀玩具書;為其驚奇讚賞,並開始收藏它。
美國有個女性名叫愛蓮.魯賓,她迷戀玩具書並特地成立〈玩具書協會〉也架設"玩具書女士"網站(www.popuplady)。她不但收藏玩具書也策劃活動展玩具書的展覽。她認為玩具書具有"笑果" ,即能讓人會心地微笑。而且玩具書是比看電視更好的休閒,因為閱讀是一種互動的體驗。
姓名 | 中文姓名 | 國別 |
Ron van der Meer | 隆.凡得.密爾 | 荷蘭 |
Andrew Baron | 安德魯.巴農 | 美國 |
Robert Sabuda | 羅伯.薩布達 | 美國 |
Chuck Murphy | 查克.摩非 | 美國 |
Carla Dijs | 卡拉.吉斯 | 美國 |
Kees Moerbeek | 基斯.摩爾比克 | 美國 |
David Carter | 大衛.卡特 | 美國 |
Tor Lokvig | 扥.羅納客 | 美國 |
Mark Hiner | 馬克.因納 | 英國 |
Jan Pienkowski | 原.皮安考斯基 | 美國 |
John Strejan | 約翰.史特強 | |
James Roger | 詹姆士.羅傑亞士 | |
Vic Duppa-white | 納克.杜巴.懷得 | |
David Rosendale | 大衛.羅山得 |
姓名 | 中文姓名 | 國別 |
Paul O Zelinsy | 保羅.傑林西 | 美國 |
Mauice Sendak | 莫利.山達克 | 美國 |
Lucy Cousin | 露西.卡森 | 英國 |
台自1990年初起青林公司即與全球最知名的玩具立體書公司Van Der Meer Publishing (泛得密爾出版公司)的創辦人及負責人Mr. Ron van der Meer開始熟識並往來多年,常在義大利波隆納書展及法國法蘭克福書展見面洽商合作事宜。青林公司並於1996年出版該公司的Kid’s Art Pack中文版書名「探索有趣的3D立體藝術世界」。自此期起青林公司即開始收集並研究甚多該公司的立體玩具書。另青林亦自2000年起與全球玩具立體書最大生產公司Intervisual Books Co.(超視覺公司)合作出版了中文版的<小兔彼得劇場書>。青林公司亦自此時起開始收集甚多該公司及其他各國版本之玩具書。
如美國及英國著名童書出版公司如Whiteheat公司;英國DK公司;Walker 公司;美國的Random House, Little Simon, National Geography等公司均先後出版甚多各式各樣設計運用不同材質、配件及機械原理的玩具書。
紙雖是中國人所發明,紙做成的作品亦充滿著各種變化與神秘,有些紙藝品的製作技巧和纖細宛如蝴蝶般,具十足的東方色彩;西方的紙藝工程則整合了藝術美學和科學工藝、技術的創新,空間整合的概念及立體設計的想像力。除此之外,當然,知識與文化內容所賦予觀賞閱讀者的想像力都是玩具書的價值與意義之特殊所在。其實,玩具書就是東、西方文化的融合與銜接而創造出來的藝術品,是東方的整體觀念與西方結構創意整合後的文化知識結晶!
我們雖都只能年輕一次,但你卻可以永保童心!
收藏玩具書帶給我極大的快樂;當我終於買到我曾艱辛追尋的某本玩具書時,我是多麼的興奮愉快!收藏玩具書是個永無止盡的歷程,我覺得如果真的收藏到所有的玩具書了,反而不會如此寶貝它們。
現在有更多更精緻、更複雜、更富教育意涵的玩具書不斷地為孩子及大人出版,好像永遠都缺了哪一本沒收集到!我經常會去書店,特別是童書部、舊書店、跳蚤市場、古書供應店或奇珍玩物店去找。開始收藏玩具書時,凡遇到我手上還沒收藏到的玩具書就買回,後來收藏品類愈來愈多,就開始挑選;也開始研究玩具書的歷史,也會把還想要收藏的玩具書列出一張 "採購單" 同時還加入「美國玩具書協會」成為會員,以便能從他們的會員通訊(Movable Stationery)知道一些有關玩具書的知識和訊息。
台灣於1980年代已有少數玩具書出版上市;愛智、中華兒童教育基金會、台北,台南的幾家玩具書出版公司均先後陸續以零星方式出版了各種不同的玩具書,但數量及規格均不大,接著上誼及青林國際出版公司也陸續出版了不少的玩具書,其他如:迪茂公司、三之三公司、台英公司、台灣麥克還有八熊星公司等也分別在1990年代從黃恆男先生收藏的玩具書中亦多少可看出台灣玩具書出版的斷斷續續零散的玩具書出版史。但許多在1980年代,當出版玩具書的公司如:東方、皇冠、智茂、愛智、迪茂,目前均已不再出版玩具書,有幾家公司甚至早已不再營業,公司也不在了。台灣本地出版公司出版的少數玩具書,其圖片的品質並不好,有些或是仿冒、複製國外的玩具書;其中的機制都較簡單,甚至很快就失靈或無法操作使用;可能因使用的材質,或紙板品質較差,手工也不好,所以能殘存留下來不多;即使留存下來也因品質也不佳,而較沒有收藏的價值。
玩具書=立體書=可動書;
玩具書≠紙藝品;玩具書≠紙雕;玩具書≠玩具
上述純就玩具書(toy book)以兒童文學及童書出版印刷發展的歷程而言,但現代西方歐美童書出版業界對玩具書較普及或廣泛的說法應稱為立體書就是(Pop-up Book),另也有稱之為可動書(Movable Book)。但我們如要把近代所有各類型的立體書,都統稱之為遊戲書(Playbook)或玩具書(Toy book)應屬合適。因此,我們就把所有超越傳統紙本的圖書在中文的論述或稱呼上都統稱為玩具書。
當代最紅的玩具書設計名家羅伯.薩布達說,他所以會在7歲時開始對玩具書著迷是因為有天他因牙疼,媽媽帶他去牙醫診所治療時,為了避免他過於關心治牙的恐懼,就在診所放書刊夾中拿了一本玩具書給他看,希望能轉移他對治牙的焦慮。在此之前他從未見過玩具書,卻從此迷上了玩具書。他說:「那本玩具書真精彩。看了令人感到刺激興奮,精彩的畫面好像真的從書頁中跳出來!我簡直就把牙醫都給忘了!」從此他就開始收集玩具書,也花了不少時間去理解玩具書的設計機關的原理,他自己也開始設計製作玩具書。他的母親因曾在福特汽車公司擔任秘書,也幫他從辦公室帶回了不少從福特公司在國外—分公司菲律賓馬尼拉製作的玩具書供他收藏。薩布達已是美國當今頂尖的玩具書藝術家,他既繪插畫,也能設計而且手工精巧,其作品深受小孩及大人的喜愛。他用全新的手法讓插圖躍然書頁之上,讓讀者沉浸在玩具書的故事中。他的插畫十分突出,也頗具原創性,他所創的玩具書真的讓人能用三度空間來看事物。
從中古時代到傳統的玩具書產業,過去,紙藝工程種人員除非身兼出版、製造及圖畫創作等工作,否則他們都是隱居幕後且默默不名;但發展至近代,由於手工作業逐漸由機器生產線所替代,為了統整玩具書製作中其複雜的作業和多樣的配件,必須藉助系統化的作業流程;由於這種集體整合作業的複雜性,使得紙藝工程師的角色與地位日漸重要,他們也漸漸走到玩具書的幕前。近代的玩具書紙藝大師;如:托羅.維克(Tor Lokvig) ;威克.杜巴─懷得(Vic Duppa-Whyte);約翰.史特強(John Strejan);詹姆斯.羅傑.戴亞茲(James Roger Diaz)等;都是名振一時,各擁其自一片天,有其特有風格的紙藝工程大師級的人物,他們所設計的玩具書均先後由美國及英國等大型出版集團的童書部門或以創製玩具書為專業的出版公司來出版並行銷到全球。
1990~2000年荷蘭人Ron van der meer (隆.凡.得.密爾)凡得密爾出版公司(Van der meer publishing)
凡.得.密爾是現代玩具書事業 既引人爭論又受人訾議的傳奇人物。 他出身荷蘭,畢業於海牙的荷蘭皇家藝術學院,後又在倫敦英國皇家藝術學院任教。1976年他創立了他自己的玩具書出版公司,即凡.得.密爾出版公司(Van der meer Publishing)。他親自研發設計了至少百餘種各類不同的三度立體空間的玩具書,也自認為是把三度空間玩具書拓展到成人市場的第一人。他所出版的玩具書都成了國際市場的暢銷書。其中多本都曾出版了40~50種語文版本,發行到60幾個國家。他最著名且引人入勝的寶盒系列(the pack series)其中的藝術寶盒(the art pack)就是此系列的第一本書;之後有陸續出版了建築寶盒(the architecture pack)搖滾寶盒(the Rock pack)音樂寶盒(the music pack)第一方程式賽車寶盒(The formula one pack)還有烹飪寶盒(the cook pack)及傳統科學寶盒(the parascience pack)等紙藝有七種。隆.凡.得密爾的玩具書不但頗富創意且深思巧機,
當代全球上最紅的玩具書設計名家羅伯.薩布達曾說,他所以會在7歲時開始對玩具書著迷不改因為有天他因牙疼,媽媽帶他去牙醫診所治療時,母親為了避免他過於關心治牙的恐懼,就自放在診所裏書刊夾中拿了一本玩具書給他看,希望能轉移他對治牙的焦慮。在此之前,他從未見過玩具書,卻從此迷上了玩具書。他說:「那本玩具書真精彩極了,看了之後令人感到刺激、興奮,精彩的畫面好像真的從書頁中跳出來!我簡直就把牙醫都給忘了!」從此他就開始收集玩具書,也花了不少時間去理解玩具書的設計機關和原理。他自己也開始設計、製作玩具書。他的母親因曾在福特汽車公司擔任秘書,也幫他從辦公室帶回了不少從福特公司在國外分公司─菲律賓的馬尼拉所製作的玩具書供他收藏。薩布達已是美國當今最頂尖的玩具書藝術家之一,他既能繪插畫,也能設計而且手工精巧,其作品深受小孩及大人的喜愛。他用全新的手法,讓插圖躍然書頁之上,更讓讀者沉浸在玩具書的故事中。他的插畫十分突出,也頗具原創性,他所創的玩具書真的讓人能用三度空間來看事物。
華多(華利)杭特先生廣泛地被公認為是當今玩具立體書的首號權威人士。所以美國的洛杉機時報(The Los Angeles Times)才會稱他是「現存最偉大玩具書專家——(the Greatest Living Expert on Pop-up Book)」而美國的「玩具書協會」更給他一個「玩具書之王(King of Pup-ups)」的封號。
為什麼杭特先生會被稱為「玩具書之王」呢?
首先,他是位知名的玩具書收藏家。他至今仍在收藏現代出版的玩具書,他更收藏了世界最珍貴的玩具書。他也是華多杭特兒童圖書博物館(Waldo Hunt Children’s Book Museum)的創辦人。此館收藏了數千冊頗具歷史性的玩具書,其中有的是早在西元一七零零年代所出版的玩具書。杭特不只是位玩具書收藏家而已,他曾使全球的玩具書市場恢復生機,可說是玩具書產業的再創者。
來自世界各地具有特殊工藝設計才華及手藝精巧絕倫的紙藝工程人員﹐加上擁有美學及插畫藝術天份的人才﹐還有創作文字故事﹐並酷愛兒童文學並關心孩子成長閱讀的專業人士;更有辛苦的手工裝配及印刷工人﹐這些許許多多的人共同打造了的玩具書和立體書的神奇世界。
從十七世紀當時最流行的默劇主角「小丑」﹐到十八世紀法國「貝洛」所整理、撰寫的童話故事─像“灰姑娘”、“睡美人”、“小紅帽”、“穿長靴的貓”─ 這些至今已深植在世界各地孩子心目中的童話故事。十九世紀英國童書出版家紐伯瑞先生他不但把文學名著像“魯賓遜漂流記”及“格列佛遊記”改編成童書方式出版﹐更創造了當時十分著名的「兩小好鞋」﹙Litte Goody two-Shoes﹚及「吉兒斯薑餅」﹙Giles Ginechread﹚兩個當時暢銷的童話故事及其主人翁。還有二十世紀初的「小熊巴亭頓」﹙Paddinghm Bear﹚“噗噗熊”﹙Winnie-the-pooh﹚﹐以及“小兔彼得”﹙Peter Rabbit﹚﹐甚至“小鼴鼠妙妙”、“小鼠波波”﹐還有迪士尼的許多卡通人物﹐當然“蘇斯博士”及“史努比狗”還有“加菲貓”等等都是風迷不同世代孩子的玩具書及立體書的最佳主角及最受歡迎的玩具書。
1990~2000年─荷蘭人Ron van der meer(隆.凡.得.密爾)凡.得.密爾出版公司(Van der meer publishing):
凡.得.密爾本身是位現代玩具書事業界中既引人爭論又受人訾議的傳奇人物。 他出身荷蘭,畢業於海牙的荷蘭皇家藝術學院,後又在倫敦英國皇家藝術學院任教。1976年他創立了他自己的玩具書出版公司,亦即凡.得.密爾出版公司(Van der meer Publishing)。他親自研發、設計了至少百餘種以上的各類不同的三度立體空間的玩具書,他也自認為是把三度空間玩具書拓展到成人市場的第一人。他所出版的玩具書都成了國際市場上的暢銷玩具立體書。其中多本都曾出版了40~50種左右的語文版本,發行到60幾個國家。他最著名且引人入勝就是寶盒系列(the pack series)。其中的藝術寶盒(the art pack)就是此系列的第一本書;之後他又陸續出版了建築寶盒(the architecture pack) ,
1965~1995年─美國/華利(華多)杭特「Wally (Waldo) Hunt」的視介傳播公司:
杭特可說是現代玩具書產業的創建者,他曾被「時代雜誌」稱為「現代玩具書教父」。他先在1965年創立了<圖像國際公司>(Graphics International)並為美國的藍書屋製作設計及生產玩具書(Random house) ,之後賀馬克卡片公司(Hallmark Card)接手此公司並持續生產玩具書。1975年杭特離開該公司又在加州自創視介傳播公司(Intervisual Communications INC.)簡稱ICI.杭特因其本身是廣告公司的業務出身,他的ICI公司則是一家以出版概念或出版意向設計的出版公司(Concept publishing) ,也就是出版承包製作公司(Packaging company or packager)。這類公司就是個承包為主要業務,從出版的故事創意,內容撰寫,圖像設計,紙藝工程到生產製作、裝訂、包裝等所有玩具書的相關作業的承包公司。
1950-1960年─捷克/弗依鐵克.庫巴斯塔(Voitech. Kubasta)─知識性玩具立體書:
他本身是捷克布拉格的藝術家和建築師,1950~1960年代他為捷克國營的阿提亞(Artia)公司設計並繪製插畫而出版了許多種玩具書,再透過英國倫敦的班克羅夫特公司(Bancroft and company)行銷到世界各地。庫巴斯塔所設計的玩具書帶著十分鮮明的現代玩具風格,是那種以理性方式跳立的機制,而這完全要靠他富有創意的紙藝技巧才得能如此。他的玩具書其色彩豐富亮麗;且以童話故事為題材像「飛箱」和「諾亞方舟」即是。
他的插畫頗具活動力和想像力,不時從書頁中跳躍而出,而他以清脆新鮮的手法,把他天生豐富活潑的想像力注入每個躍然而出的圖畫中。除了以兒童文學故事為題材外,他還把熟悉的主題,用全新的手法來塑造出新穎的生命。像「MOKO」and「KOKO」他把大家過度使用的「叢林景觀圖」投入新鮮的生命,而透過這兩個主角在向外窺的同時即可見到充滿奇遇的全新世界。
從中古時代到傳統的玩具書產業,過去紙藝工程種人員除非身兼出版,製造及圖畫創作等工作,否則他們都是隱居幕後且默默不名;但發展至近代,由於手工作業逐漸由生產線所替代,為了統整玩具書製版中複雜的作業和多樣的配件,必須藉助系統化的作業流程。由於這種集體整合作業的複雜性,使得紙藝工程師的角色與地位日漸重要,他們也漸漸走到玩具書的幕前。近代的玩具書紙藝大師;如:托羅維克(Tor Lokvig) ;威克.杜巴懷得(Vic Duppa-Whyte);約翰史.特強(John Strejan);詹姆斯.羅傑.戴亞茲(James Roger Diaz);都是名振一時,各擁其一片天自有其特有風格的紙藝工程大師級的人物,他們所設計的玩具書分別先後由美國及英國等大型出版集團的童書部門或以創製玩具書為專業的出版公司來出版並行銷到全球。
1930年代─美國藍絲帶出版公司(Blue Ribbon Publishing)的跳立書(pop-up Book):
美國藍絲帶出版公司與插畫家赫羅佳.藍茲(Harold Lentz)共同合作在此時期出版了一系列以「童話故事」,「鵝媽媽故事」以及「迪士尼卡通電影角色」為主角的玩具書。藍絲帶的專長是從故事中挑出某個具有特殊劇情的動作,再加以塑造成驚人的場景以便吸引觀賞者。例如,為了表現出人物或角色因不同規格的所出現的大小差異,就把小木偶設置在龐大鯨魚凹狀的巨大嘴旁,也把小矮人站立或坐在巨人腳旁的畫面。為了模仿英國「布卡諾系列」玩具書,也用更便宜、也較原始的方式來生產玩具書以便降低售價,但書的外表仍保留得十分相似,而且能獲得在經濟大蕭條時期仍能持續或增加玩具書的產量。
1930-1940年─路易士.季勞德與玩具書的文藝復興時期:
直到1930-1940年代才進入了所謂玩具書的「文藝復興時期」。這種轉變主要歸功於英國的路易士.季勞德(S. Louis Giraud)。他在1920年的末期先在倫敦的每日快報(Daily Express)的童書部門擔任編輯,他設計了玩具書並與當時著名的紙藝大師希奧多.布朗(Theodore Brown)合作生產了<每日快報玩具書年刊本>。之後他雖離開了報社但仍繼續出版此種玩具書的年刊本。
我為了2004年宜蘭童玩節的玩具書展的策展活動特別參加於2004年4月14日到17日到義大利波隆納舉辦的兒童圖畫書展中,特別鎖定以玩具書為主要的參觀及洽商與收集資料的主要目標。從展場看來幾乎所有著名童書出版集團或有名資深的出版公司一定都會有出版玩具書的產品。而且世界著名的圖畫書插畫家的插畫也都會有以立體玩具書方式出的出版品。至少有四成的童書出版社以玩具書如貼紙書(sticker book),活動書(activity book)或新奇書(novelty book)以及立體書(pop-up book)做為其出版活動主力或專門的出版品路線;而且許多新設小型出版玩具書的出版公司的家數從2004年看來也有增多的趨勢。
玩具書因在印刷和製版方面要比其他任何形式的書時間長且成本費用也最高,故一般玩具書的售價會比圖畫書高出至少2到5倍。由於台灣的玩具書市場太小,一般也都必須採國際合版同批印刷(Co-edition Publishing)好出版模式方能節省印刷費用。有些機制設計較複雜又多樣的大型立體書,國際合作出版時至少一次要同時且同批印製20,000 - 50,000冊才達到最佳且最適規模的印量,超出此印量,則每次印量如愈多則每本單冊的印刷費用愈低。但如一次同批印刷超過100,000冊則因需備料數量龐大,也可能造成配件供應或生產不足;還有裝訂,組裝,配套必須用到很大的場地,如此反而會增加每本單位的印製成本,這時就會採分批或分廠印製的做法。
(10)、1930年─羅達.麥金多夫(Lothar Meggendorfer)創作同時呈現多層次景觀、多種動作的玩具書天才:
十九世紀晚期另位德國著名玩具書大師是羅達.麥金多夫(Lothar Meggendorfer 1847-1925)。他來自慕尼黑,是位頗具天份的插畫家。1866年他進入出版界,先為德國一本幽默諷刺性的刊物名稱為「飛行頁」(Flying pages)的雜誌擔任作家及插畫家的工作。1878年他創作了第一本玩具書稱為「活的圖片」(living pictures),其實這是他為他的兒子所做的聖誕禮物。1880年起他自創一個叫麥金多夫畫頁(the Meggendorfer pages)。由於他的個性喜歡幽默、諷刺,加上當時社會上流行觀察人的面相術,所以他善用誇張,諷刺和幽默的藝術手法來刻畫玩具書中的主角的不同的面相。譬如在一本玩具書中主角,「小拇指王」(Little Lord Thumb)是個十分謹慎的小精靈,而他的僕人大米安(Damian)則是位個性粗俗、行為莽撞的傢伏。在圖畫中即充分顯現出兩者其個性的差異和出身社會階級的不同。麥金多夫不想再把玩具書拿來詮釋一般人早已熟悉的故事,反而選擇較怪異且奇誕的主題,基於諷刺的訴求,
(9)1890-1900年─德國/厄內斯特.尼斯德公司(Ernest Nister)的變景書或觸景書:
十九世紀末,德國除了前述的拉斐爾.塔克公司外,另有家生產彩色玩具書的公司,就是厄內斯特.尼斯德公司(Ernest Nister)。此公司位於德國的紐倫堡,這裡曾是十九世紀晚期的玩具製造中心,在1891年到1900年之間,尼斯德公司出版不少在印刷技術與插畫風格方面均擁有超高品質的童書,也創製不少很有創意的可動玩具書。他們所出版、印製的玩具書,除了在德國市場銷售外,更外銷到英國和美國的市場。尼斯德公司對玩具書產業的最大貢獻就是創製了「魔術書」或「變景書」,也可稱為圖畫消失或消融的玩具書(dissolving picture book)。前述狄恩公司也曾利用威尼斯遮陽板的原理,來設計創造這種變化書,這種書頁的圖畫都是以長方形或正方形為主;先用紙板或紙片把畫面以垂直方式或水平方式分割成四或五等份,紙製的拉條則設計在書頁旁或書頁底;讀者只要拉動紙條,書頁的圖像就好像變魔術般,立刻自行變化成另張完全不同的圖像。尼斯德公司將此種變化機制重新設計;除了以橫式的左右拉及直式上下拉的形式外,也發明了像萬花筒般效果的拉拉圖畫書,又叫「魔術窗玩具書」(Magic Windows)。
(7)、 1880年─美國麥克羅林兄弟公司(Mcloughlin Brothers)的劇場書:
1880年左右除了英國、德國外,美國紐約的麥羅林兄弟出版公司已發展成為美國第一家大型且在美國產製玩具書的出版及生產公司。此家公司也以英國狄恩公司的產品做為其模仿的對象,甚至翻印盜版了狄恩公司的「狄恩家庭默劇」玩具書系列。1880年麥克羅林兄弟公司首次推出「小演員系列」(The Little Showman’s Series)玩具書。這種玩具書是利用兩頁紙板在其上頂鏈住得以支撐,並在書頁右方打開,每當展開書頁即可見到多層次的景色,甚至可出現「人」及「動物」被關在牢籠的場景。
(6)、 1880-1890年─德裔英國拉斐爾.塔克父子公司(Tuck&Son)─異國風味圖像西方文化內涵的機置玩具書:
1880年左右,也就是狄恩父子玩具書公司主控當時整個世界的玩具書市場的時期,此時唯一足能與之抗衡並直接競爭的公司就是拉斐爾.塔克(Raphael Tuck)父子公司。拉斐爾是德國人,他年輕時即移居英國並先在倫敦當家俱工人,後來才在1866年開了一家專賣從德國進口彩色平版印刷圖片到英國後再裱框出售的小店。
1992年英國DK公司所出版的變臉(Making Faces)乙書係由Norman Messenger所設計及插畫,他採垂直式切割,以不同造型的帽子、眼睛、鼻子及脖子印在同一書頁上再切割成5種不同大小比例的書頁畫面,讀者可進行組合來創作出人物不同的表情和服飾與打扮,變成奇怪帽、搭配眼睛和不同臉部表情,形成十分好笑又好玩的變臉。
2003年,英國的Hodder出版公司時,也出版了奇形怪狀的動物(Fish go woof)是由Miranda Maxwell-Hyslop繪圖,採標橫式的上下成三片的分割方式。
(3)、1820年─威廉.格力馬諦(William Grimaldi)的化妝書:
他開創了一系列知名的立體化妝書(The Toilet Book),其主要的設計是穿著不同服飾的小人偶坐在梳妝台旁,還有個裝有口紅的小箱子,一旦翻開小箱子就會出現可供裝扮成優雅宜人的化妝器具。
(4)、1830年─魏士特理(F.C.Westley)的開口書:
他利用紙娃娃書的原理延伸製作了一種叫Paignon 的開口書(Slots Book),他在書頁的開口處設計了12種每日生活不同的場景的畫面,可供搭配著65種不同的小人偶畫像;如此即可產生無數種的書頁內容的組合變化,他所創製的這些玩具書被稱為開口書(Slots Book)。
(1)、1.1765年─羅伯.雪爾(Robert Sayer)的翻翻書源 :
西元1765年英國人羅伯.雪爾(Robert Sayer)他研發設計了翻翻書或掀頁書(lift-the-flap);因是以當時英國劇院中最流行、且熱門的默劇裡的主角小丑為主題,他把這系列的可動書(movable books)命名為小丑(Harleguinades),因此也被稱為「小丑書」,這些書是採用木刻版畫來做書頁的背景圖,另有少許文字來描述故事。在攤開的兩邊書頁的中線又切開數層;各個單頁上再分別自每頁的中間以掀開的上翻和下翻圖片製成;每層書頁又在上頁的頂端和下頁的底部加以黏貼,這種中線垂直分頁;每書頁單面再上下分割成數片,如此可以創造變化出相當多種的畫面及故事內容,更可以相互交替變化翻頁及翻片,因此十分受到歡迎,銷售也相當地成功,但也吸引不少模仿者及盜版者。玩具書研究者均視此系列的可動書是第一本真正為兒童而印製、出版的玩具書。
歐洲地區約在1790年左右才開始出現以紙所產製成的紙娃娃。通常這種紙娃娃都事先畫好穿著內衣的彩圖,並黏貼在硬紙板上,為使娃娃的手腳及關節能有所支撐則採用絲絨線連接到娃娃的身體背後的主操控線上,這樣讀者只要拉動絲絨線即可挪動娃娃身體的手腳或姿勢。至於外穿的衣服和帽子,也是印好彩圖再另外附加在書內來供讀者為紙娃娃穿戴上去。
玩具書(toy book)一詞最早出現於十九世紀初英國著名的木刻版畫家,也是首創彩色印刷家艾得孟.伊凡士(Edmond Evans)所著的回憶錄中(The Reminiscences of Edmund Evans, 1967)。當時玩具書(toy book)是指小孩在幼兒時和玩具一起玩的書,也就是那些教孩子韻律歌謠,說給幼兒聽的故事及學字母、數字、還有幽默有趣的詩詞與民謠等所有兒童書都叫玩具書。這些玩具書(toy book)大部份是先以手工畫出圖畫,再把圖畫刻畫在木塊上做成木刻版畫後再去印刷成書頁。與傳統紙版書有所不同,這些玩具書有「翻開頁」或「折起頁」;更有「展開全景」的書頁;有了「可移動的書頁」,書頁上的圖片就可變化;也有的玩具書中有紙製的人物造型和附配的材料,還有可變換書中人物衣著的顏色。當時的玩具書各種內容無所不有;變化方式更是永無止境,玩具書的大小(size)也比當時或更早的一般傳統所見的平面紙版書有所不同。
玩具、立體書與兒童文學及圖畫書或繪本之關聯史:
如從玩具書與兒童文學及圖畫書或繪本發展的關聯性歷史來追根探源,則世界或西方的兒童文學和繪本圖畫書的出版,其真正起源的年代應是在18世紀的中葉。在此之前,幾乎未見專為兒童而創作的文學,也未見專為兒童所出版的圖書。當時所見出版的兒童讀物只限於為教育或薰陶、誘導兒童而出版的「教義書」及「文法書」,或「禮儀書」。這類書都是純文字,插圖只扮演著十分微弱的角色。通常都是由一些不知名的插畫者,用小幅木刻畫的方式,刻畫些蔓藤的花樣來做內頁的邊圖或封面的插圖。
4.180°直立式立體書
一般人看到3D立體書就會想到把書打開180°,即會有物件或人物自書頁中直立呈現在眼前。其製造原則也十分簡單,把附加書頁或紙片在跨頁的中間折摺線,採兩邊以對稱方式黏貼上去即成,這附加上的書頁必須以在中間向外折摺方式開展,這樣書才能閤得起來,打開時也才會自動跳出且站立起來,而這附加頁的黏貼底部如採水平直立切割,書打開即會垂直站立 ; 如以其他角度切割,像45°對角線切割,打開時即會形成向前或向後以不同角度傾斜而立。一般此法所用的紙頁或紙片是以"V"型方式黏貼在書頁上或跨頁中,所以也就稱此種立體書為"V"型折摺書立體書。
從玩具立體書的實體裝置和動力機制談立體書的起源:
談起玩具、立體書的發源歷史,追本究源,如就動力機制和實體裝置或設備而言,應可回溯到西元十三世紀,約在1200到1259年之間。當時英國的歷史學家也是聖本篤教會僧侶,「馬修.倍力士」(Mathew Paris, 1200-1259)他創先運用「延伸插頁」的方式,製成了一張由英國到耶路撒冷和聖地麥加的朝聖地圖。之後西班牙馬略卡島(Majorca)的一個加泰隆尼亞神秘教派(Catalan Mystic)的雷蒙魯爾(Ramon Llull 1235-C1316)他利用數種紙製器具做成傳授教義的手稿;並發明了「轉盤」(Volvelles)把相關教義和各地各種不同的知識加以整理、組織起來以便向信眾宣教和說明。這種轉盤外型與內容和轉動機制其實就像是中國的羅盤。
運用立體造型的3D玩具書:
1.劇場型立體書
劇場型立體書其實可稱之為可折疊的簾幕,因為具有書的形式也有封面和折摺的書頁,所以稱之為劇場型玩具書。
其變化型則是把簾幕的上端即封面或書頁的上緣改變成多種變化形狀的圖像,如天空的藍天白雲或各種背景物的造型,也可在簾幕的前頁或後頁添加一些前後景多層的人物景觀或動物之造型或圖像;另也可加以切割形成一個窗口,也可以切割成建築物或房屋內外的區分造型。這樣就塑造了3D立體空間的感覺,這樣就會比在平面上翻折更有趣多了。1973年由Alexander Hollweg 設計,英國Bernard Jacobson公司出版的「磚牆」(Brick wall)即為此種實例。
2.舞台劇型立體書
這種又稱"窺伺秀"(peep show)型的玩具書,這其實是起源於十九世紀當時社會十分流行的舞台玩具;有較大型的木製舞台,另有較小的紙模型舞台。
6.拉紙片或滑紙卡立體書
這是拉拉書中的拉紙片或滑紙卡(slider)的立體書。拉片書共有兩類,其一是只要拉動紙柄(tab)則紙片上的物件畫面即出現變化,即物件往紙片一端移至紙片的另一端,如此形成另種圖頁。如果再另以黏貼頁來做遮蓋,則物件或人物又可變成是由外進入或由內走出,也可做成穿越某種中間物的方式 ? 另外,紙片的移動方式除了直線移動外也可設計成迴轉式移動,只要拉動紙柄,物件即上下左右翻轉或向外推出。還有一種是拉動紙柄即向上直立翻掀,也可以是紙片向上開立或向下關閉,更可以採用多層翻片方式。總之設計要領是把開關的黏貼處設計黏在物件的底部,但製作上要注意不能有凸出太高的或不平地方,否則也會造成操作的不順或不太美觀。
以平面為變化主體的玩具書又可再分為:
1.翻片頁立體書。
此即利用翻片頁製成的玩具書,又可再分為 a.翻片上推直立型、b.翻片掀開內頁型。上推直立型像出現城堡或房子直立在書內單頁上或在兩頁之間的立體書即是。至於翻開內頁則是用來表現書頁內容的空間深度,例如有關人體內臟解剖的立體書以及介紹汽車或機器內部構造及機械的立體剖面書,都屬此類。
20世紀前葉,義大利立體書設計大師布魯諾.繆拿力(Bruo Munari)利用多種翻片頁靈巧地製作了許多這類型的翻片型立體書。他設計了原本是某種動物的頭像,但翻動下張圖時即出現了另種動物的頭像,因此大象變成小馬,小鳥變成魚;這種翻片頁的立體書可讓讀者猜想下一張頁片到底會出現什麼樣的動物?頗有發現與猜中的樂趣!
純就玩具書(toy book)發展的歷程,西方歐美業界對玩具書的稱呼較普及或廣泛的統稱為Pop-up Book就是立體書,也有稱之為Movable Book可動書,但我們如要把近代所有各類型的立體書就統稱之為玩具書Playbook 或Toybook應屬合適。因此,我們就把所有超越傳統紙本的圖書都統稱為玩具書。
玩具書與紙雕或紙藝品或立體賀卡及其他紙藝裝飾或紙製玩具之最大不同處是其書的內容本質與特色。就玩具書的歷史淵源而言,玩具書應是兒童文學出版品中的一種特別分類,更精確地說是圖畫書中的「搞怪類」或「創意升級」的延伸或分類。
【1929年】
路易士.吉羅德(S. Louis Giraud, 1879~1950, 英國)開始出版真正的立體書,「翻開書頁」便能見到其中立體的圖像。他在「每日快報」公司,以「布卡諾圖書系列」之名出版了。一種立體書那時被稱為「跳立書」的立體書。這系列玩具書的最後一版是在1949年印刷的。(一般人認為,希歐德.布朗(Theodore Brown)也是該書的發明者,他們共享這個專利)
【1932年】
美國芝加哥的藍絲帶出版社(Blue Ribbon Press)是第一家使用「跳立書」(Pop-Up book)這個名稱的出版公司,該公司並將這個名稱登記註冊版權,還出版了一系列頗具文化指標意義的玩具書。都以彩色流行漫畫書中的主角,如:米老鼠、閃電哥登,及迪克.崔西等已成為西方童話故事中經典的主要角色來做玩具書。
人們企圖超越二次元平面書之束縛早在好幾世紀之前即已明顯可見。西元13到14世紀英國早已出現了書上附有旋轉的「圓盤」,盤中有洞,旋轉圓盤時從洞口即可看見不同的數字、字母和文字,這些都是用來解說天文學的書。另見許多古書,其書頁上附有「翻片」的書即稱為翻片書,先是「單層翻片」後來才演變成「多層翻片」;如以翻片方式的不同又可再分為「向上翻並直立」的立體書書及「左右翻打開」的立體書這兩種方式,這類書都是用來說明人體解剖的書。解說幾何學及透視圖的立體書屬於前者,有關人體解剖的立體書則是後者。
此類型玩具書主要是為訓練幼兒與兒童的感官而設計製作而成的玩具書。
這類是以幼兒或孩童最喜愛的小鳥、小狗、小貓、小豬等可愛動物或恐龍或蔬菜等水果及日用品器物的外型,製作出版的玩具書。用以提供孩子生動、寫實的題材。這類玩具書利用自動設計機制,好像所有的畫面皆可活生生的動起來,如此可以擴展孩子生活的體驗,提高學習樂趣。例如有長條弧狀安全設計,幼兒容易操作,不怕撕破,不受場地限制隨時可玩的如IQ智慧繩子書或手指穿洞書。
另也有以不同造型的動物來加強對動物及其他器物體驗與認知能力,並依幼兒不同年齡層,如0-2歲的嬰兒、2-3歲的幼幼兒、3-5歲的幼兒、5-7歲的學齡兒童前,還有7-14歲學齡兒童而設計不同的色彩、造型、不同大小與材質及內容的玩具書。
近年來最新出版的玩具書更會同時設計或附加許多不同的造型與功能的玩具書如:
凡是以兒童文學經典名著為書本內容之主題 ; 以及由那些著名的藝術家、插畫家所創繪的玩具書,都歸屬於「名家經典類」之玩具書。這類的玩具書相當多,可謂不勝枚舉,像自中古世紀以來由不同插畫名家和紙藝大師做為題材的著名童話故事一直都不斷會出版如「小紅帽」,「愛麗絲夢遊仙境」,「歐茲國的大法師」等等這些以經典童話做為玩具書的主題與內容的玩具書均屬此類。
五月中的某一天,當我們在自己辦公室大樓lobby把所有的玩具書攤開來做分類及挑選展品和決定展出頁面與方式及拍照時,幾乎所有經過的人一定都圍過來看,許多人都直覺地問:「這些都是要賣的嗎?」「那裡買得到呢?」
更有不少人一下就找到自己最喜歡的那種;就蹲下來並拿起來把玩、品味一番;直說好新奇!好好玩!好可愛哦!甚至有三位來自德國的外賓也一直朝著我追問:「這些書從哪裡弄來的?真令人驚奇耶!你們是做什麼的?公司在哪一樓層呢?我們可否另再找時間去參觀呢?」而所有這些玩具書的好奇者都是大樓的上班族或是前來洽商的專業人士,他(她)們都對玩具書擁有天生直覺的、喜好的衝動和好奇的心理,應該也有一股想要擁有它們的慾望呢!其實並不只有小孩子一看玩具書就著迷,玩具書對大人其魅力則就更無法檔!