台灣於1980年代已有少數玩具書出版上市；愛智、中華兒童教育基金會、台北，台南的幾家玩具書出版公司均先後陸續以零星方式出版了各種不同的玩具書，但數量及規格均不大，接著上誼及青林國際出版公司也陸續出版了不少的玩具書，其他如：迪茂公司、三之三公司、台英公司、台灣麥克還有八熊星公司等也分別在1990年代從黃恆男先生收藏的玩具書中亦多少可看出台灣玩具書出版的斷斷續續零散的玩具書出版史。但許多在1980年代，當出版玩具書的公司如：東方、皇冠、智茂、愛智、迪茂,目前均已不再出版玩具書,有幾家公司甚至早已不再營業,公司也不在了。台灣本地出版公司出版的少數玩具書,其圖片的品質並不好,有些或是仿冒、複製國外的玩具書;其中的機制都較簡單,甚至很快就失靈或無法操作使用;可能因使用的材質，或紙板品質較差，手工也不好，所以能殘存留下來不多；即使留存下來也因品質也不佳，而較沒有收藏的價值。
很多人會喜歡上玩具書，都是因為自己在小時候家人在生日時，買了玩具書送給她(他)當生日禮物，從此就愛上了玩具書。買玩具書給孩子、親人或朋友當生日禮物其實是最佳的記憶寶藏。約在1980年代,台灣就有人開始收藏玩具書，那是出生在宜蘭羅東的紙藝老師黃恆男先生。
一般人在看玩具書時,會有兩種自然卻又不自覺的反應；其一是覺得玩具書好像都沒什麼特別的！既不是高檔的精美玩具,也沒有繪本或精裝畫冊那麼的圖文並茂,甚至還被認為是以低廉手工粗製濫造的便宜垃圾玩具呢！其二是另有些人會被形形色色既花樣繁多又是造型奇怪的造型玩具書所迷惑；尤其是造型類的玩具書，有些較不知的小型玩具書出版公司或製作公司，會以模仿別的大型，著名玩具公司之圖樣或設計，再另以低價找些新手或專臨摹別人圖畫的畫手也可能找些藝術學院學生來臨摹畫圖，再以低價的紙板和不牢靠印製裝訂方式搶攻低下價位且較不重視品質的玩具書購買者。再也有些人只重視純物質消費,傾向或注重玩具機制特性的玩具書買者。他們一般較注重造型可愛或較特殊與人的玩具書不同，這些人以巨大、擬真、恐怖、噁心、好玩、奇炫等特性來評價或選購玩具書；也有較進階者,是以手藝或工藝造型的專業或粉絲(Fans)的立場以及玩具書的特別發燒的玩具書入迷者，他們在尋找或收購那些動力機關較具巧思設計或具有特殊功能的玩具書，最高階且較有文化藝術素養則是那些由著名紙藝工程、設計大師，結合傑出的繪本或圖畫者的插畫家，甚至更以特殊的主題或早已成為兒童文學名著經典的作品為故事之文字內容。
至於那些各有特色，且獨具插畫家，自己的詮釋手法和視覺藝術風格的畫作；再搭配那些天才型的紙藝大師，他們在玩具書基本的原型與功能上，常會以他們不同的經驗和手藝去展現完全不同的開放及動作之機關;即使看來是同一類型的機關，卻也常會看見許多不同的造型與手工，猶如建築師或藝術家他們常在基本造型與機制中發揮其特殊的巧工和手藝，讓人深思、著迷他們竟能以如此的機靈，而且巧奪天工看久了不覺深深點頭微笑且不忍驟去！
這次的策展，基本上是從近千種以上來自世界各國、不同年代、不同地區、不同語文版本以及不同收藏者印製出版的玩具書中,挑出類別和造型雷同、近似，或造型圖像重複，相近，或雖顯造型可愛但材質粗糙，普遍但又較無藝術特質；或圖畫品質不佳，插畫風格平庸者均加以淘汰剔除，故除了感官類的玩具書，常因材質超出三、五年以上的歷史變質或失效，例如有種顏色、味道、造型的糖果書,因出版時間久了造型毀壞,且色調失真,口味也完全沒有了，有些封面含有窗口造型的液體水中生物玩具書，因其中液體已流失或乾涸；也有機械配件失靈，掉落或畫頁因收藏不當或過度潮濕，導致黏貼在一起，如用力撕開不是弄壞機關就是圖畫頁面撕毀，也有污損、折角的情形，這些書況不佳或玩具書的機關已無效或失靈都必須全部割愛不展。
因此也間接告訴讀者如欲收藏較有價值或較具意義的玩具書,就必須 注意上述這些狀況或排除這類不宜或不能久藏的玩具書。目前市面上可見的中文版玩具書都是國外授權出版合作的版本，因銷量少則售價高，較少在市面上流通發行而採直銷或其他銷售方式。自2000年後,台灣本土許多紙藝創造人士如洪新富、鄭司維、柯坤佑等等都以個人工作室出版了不少紙雕作品或紙模型作品或其他紙藝作品，中華紙藝協會也有不少老師沒有自己的工作室。
這些機製較簡單，構圖固定，造型設計也較卡通化，且色彩傾向電腦製圖的玩具書可或紙藝作品；可說是專為國小高年級以及青少年以上的社會人士而設計出版的，至少以兒童圖畫書或繪本去創製成多重機關的玩具書可謂十分少見。期待未來台灣童圖畫書的插畫新秀人才能不斷培育發展成為具國際水平的插畫家;再結合搭配國內具巧思手藝的紙藝人才;善用中國大陸的生產工人和交通地利同種語文之便利，則未嘗不能在國際玩具書市場打造出一片新的天地，這也許正是在政府亟力發展文化創意產業政策時一個十分可以發展台灣最具優勢競爭力的一個突破點的產業或事業。
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