2004年5月30日 星期日

近代玩具立體書發展史─近代重要玩具立體書出版家/創製公司及其較具代表性與影響性的玩具書出版品(七)

文/ 青林國際出版 發行人 林訓民

1930-1940年─路易士.季勞德與玩具書的文藝復興時期:

直到1930-1940年代才進入了所謂玩具書的「文藝復興時期」。這種轉變主要歸功於英國的路易士.季勞德(S. Louis Giraud)。他在1920年的末期先在倫敦的每日快報(Daily Express)的童書部門擔任編輯,他設計了玩具書並與當時著名的紙藝大師希奧多.布朗(Theodore Brown)合作生產了<每日快報玩具書年刊本>。之後他雖離開了報社但仍繼續出版此種玩具書的年刊本。

從1929-1949年季勞德以他所創立的史特蘭出版公司(Strand Publications)共出版了十六冊的「年刊本玩具書」,他並稱之為「布卡諾故事系列」(Bookano Sories)。這(Bookano) 的書名是他取自當時最流行的一種叫「Meccano電動玩具」再和「Book」將兩字加以合併創造而成為「Bookano」這個新字,並以此字來作為此系列玩具書的名稱。布卡諾系列玩具書是以兒歌童謠和兒童故事為主題,在設計機制上是採取書頁一打開,即可見場景出現在兩面的跨頁上,讀者可從許多角度來觀賞這種與現代所見的玩具書較為近似的玩具書,是所謂真正的「自動立體書」。當時他並把這種玩具書稱為「活的模型」(living models)。

此種玩具書的設計機制結構,較仰賴標準化的紙模板型,更特別的一點是,書頁打開後人物的動作似乎仍持續不止,為此玩具書即需有個公式化的建制結構,即一個人物,採一種設計結構,搭配一種工具,再加上一種景觀的模式;接著再以內容和插畫來區分,而這就是他與紙藝工程師希奧多.布朗共同合作的新產品。

為了降低玩具書的售價,以便可讓更多人買得起他的玩具書,他只好設法降低生產成本,例如改用較便宜的厚紙板以及質感較粗超的照相製版來印刷圖畫,因此印出來的玩具書也就不如彩色平板印刷出來的玩具書的畫面那麼細膩精緻。他也採用較低品質的裝訂方式;而在組裝配套上,他也採用按件分裝的方式。他用一大型黃色卡車,車頂上裝置了一本布諾卡玩具書的標記,把已切割好的紙片分送到幫忙組裝的人的家裡,等他們組裝拼好後再去載回,可說是現代玩具書製作進入標準化作業模式及以生產線大量生產方式來應付玩具書加工配套作業之濫觴!

布卡諾系列玩具書在機制設計上,可說達到紙藝工程的另一頂點,特別是玩具書其彈跳或張開的動力來源是「自動化」的。只要翻開書頁,整個人物即跳出,而且全景呈現,並可由四面八方觀賞,這可說是玩具書擁有其自主力量之巫術的起源吧 ! 他為了使玩具書市場能變成大眾化的市場,他特別在出版題材上涵蓋各種不同的主題,甚至把過去曾流行過的劇場型玩具書加以改良並重新設計其紙模板型,且採用一基本標準板模再置放上不同主題的人物和場景。他也引用透明玻璃紙來做玩具書底模內部的支撐結構。

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