（6）、 1880-1890年─德裔英國拉斐爾.塔克父子公司（Tuck&Son）─異國風味圖像西方文化內涵的機置玩具書:
1880年左右，也就是狄恩父子玩具書公司主控當時整個世界的玩具書市場的時期，此時唯一足能與之抗衡並直接競爭的公司就是拉斐爾.塔克（Raphael Tuck）父子公司。拉斐爾是德國人，他年輕時即移居英國並先在倫敦當家俱工人，後來才在1866年開了一家專賣從德國進口彩色平版印刷圖片到英國後再裱框出售的小店。
1870年他和他的兒子共同在倫敦開始從事出版事業。他們的產品以紙卡片，紙拼圖和紙娃娃為主。
1890年塔克公司出版了「塔克父親的機置玩具書系列」（Father Tuck’s Mechanical Series）。其特殊之處在於這種書具有多種不同的可動元素。其中有款與狄恩公司的「景觀玩具書」十分相似，可動的書頁打開後即可發現多層的畫面且具有三度空間的景色。其他的玩具書則包括了「拉拉紙條」及「窺秀型」等不同的機制的玩具書；另外有種可從同一書頁再延伸拉出的可動書，也十分具有三度空間感的特色。像「歡樂在馬戲團」（Fun at the Circus）即是其中一例。塔克公司的玩具書價格比狄恩公司的玩具書較低，圖畫也充滿著鄉村農家的牧羊女和天然純真風格，頗有田園詩的愉悅氣息，所以在當時頗為流行並受歡迎，因此塔克公司的玩具書業務持續興盛了很久的一段時期。可惜該公司的辦公室建築在1940年的倫敦大轟炸時被摧毀了，許多有關塔克公司的紀錄和歷史資料也不幸因此毀於戰火。
十九世紀末葉玩具書的內容與主題在當時流行以大眾公共劇場的著名戲劇的戲碼來做為以玩具書休閒解悶的方式，但玩具書仍有為了要提升當時社會道德水平的要求，故每個玩具書中故事的主題與內涵都會強調以當時的社會習俗慣例及可接受的行為規範為主，玩具書中所提及的內容常十分強烈區分’他們’和’我們’之差別，亦即強調應有「利他」的思想，冀期在玩具書觀賞者一邊在欣賞異國外來的「弄蛇人」或「野戰士」以及外來種動物的奇物異景的圖畫時，也同時能體會在其中隱含著的西方化的熟悉內容。
像「小演員系列」玩具書中的「弄蛇人」（The snake charmer）及「超大鄉野奇觀」（Jumbo and the country man）當小孩看到蛇時常會被嚇哭，而書頁裡的文字就會說：「爸爸我不怕，這種景觀會為我帶來快樂的！」，這類玩具書為當時的家庭核心價值提供一種重新確認的安全緩衝區的功能。書頁的文字扮演著指引觀賞者對畫面中景物應有的反應，卻也反映出當時社會流行的大男人氣概、想法和作為。以現代人眼光看來，頗有刻板又偏執的傾向。這類玩具書的機制結構，如與早期的「小丑」系列玩具書相比對；「小丑」是以簡單的翻拉機制，把先畫好且印好的全面景色切割成四種不同的小畫面，再以翻拉方式來操控圖畫及文字的故事的變化；而「小演員」系列玩具書則運用了當時流行觀看戲場的習慣，配以壯觀的陽台及劇樓之台前與台後佈景的裝飾佈置和簾幕。當打開劇台時，即可見到劇台前景華麗的佈置，可說是用西方的價值內涵與文字故事來演出一場深具東方色彩的「美女與野獸」之舞台劇。小演員系列的廣告海報上還保證：任何人只要想看，可在每週內的每天或任何時候都可以演出的舞劇，而門票只要美金2元，不但可看遍整個世界的野生動物奇觀，還可以把它帶回家。這類玩具書可說充分十足的展現了玩具書在發展早期的想像力和其設計的特色與紙藝工程的特點。這些玩具書的多元多樣景觀，印證了其宣傳海報上標題所宣示的展品特色。
另外像「快樂家庭」及「水族箱」，也是美國劇場書的一種型式，它提供一個劇台，讓兒童的想像力翱翔其間，但卻也難免地呈現一種內容與主題太過「一致性」和「雷同性」的問題。此現象之所以會形成，其中有個原因是因為產製玩具書的本身即具有相當高的風險性，因為生產玩具書的成本如此高，投資者又有誰會敢甘冒大不諱地下賭注去和大眾流行口味唱反調呢？「小演員系列」僅略帶教育性也稍富幻想元素，並運用且強調當時流行的劇台方式，只要將此劇場書展開，觀賞者既是掌控故事情節變化的人，也是觀眾，甚至是演出劇本的創作者，要負責一邊觀看書頁畫面的景緻，一邊也要在身邊的舞台上編撰出各種不同的劇情和演出不同的動作，在電影院未出現以前的時代，這種劇場玩具書對讀者帶來一種不同的互動、創意想像的需求，是結合了「被動的觀賞」和「主動的玩樂」的一種閱讀行為。
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